6月16日起，由北京市委宣传部、北京市文化和旅游局、北京人民艺术剧院联合推出的重大革命历史题材话剧《香山之夜》再登首都剧场舞台，这是该剧在结束为期一个多月的基层巡演之后开启的新一轮演出。
《香山之夜》再登首都剧场舞台据了解，该剧从今年3月25日起正式开启首轮演出，以丰富的内容、创新的形式和高度的思想性在短时间内形成了良好口碑，13场演出全部爆满。之后又在北京当地开启了党史学习教育主题巡演18场，观众和专家纷纷给予高度评价，成为各个单位开展党史学习教育的首选剧目。已经完成30余场演出，《香山之夜》不仅将艺术真正送到了基层，送到了普通观众身边，更让主创们从中收获了持续的创作动力，剧作在舞台表演和与观众的交流中不断打磨，更加醇熟。“鱼儿离不开水，戏剧也离不开观众，所以我们要真正走到观众中去，把鲜活的党史播撒到观众心中，让它生根发芽。”导演任鸣表示。
主创们更是从细节入手下功夫，精益求精。饰演毛泽东的演员王斑对此深有体会，“这次走入基层，对我帮助特别大，因为我们是真正的和人民在一起，在与他们的互动中，我体会到人民的力量。因为毛主席就是从人民中来，他了解人民，与人民同甘共苦，所以他喊出人民万岁，我体会到他心存天下、心怀百姓，理解了他对革命的坚定信仰，在舞台上展现他的时候就更能做到形神兼备。”而另一位历史人物蒋介石的扮演者方旭，从不断演出中找到与人物的契合点，让内心和角色更加贴近，“塑造角色是一个渐进的过程，尤其是历史人物，要演出人物的思想逻辑，而不只是腔调。伴随着演员个人对历史的理解，对历史人物的理解，就会像练功一样，由量变达到质变。”
在党的百岁生日即将到来之际，《香山之夜》于6月16日在首都剧场开启第二轮演出，演出将持续至7月4日，横跨整个“七一”档期。同时，该剧已被列为中宣部、文旅部、中国文联推选的“庆祝中国共产党成立周年优秀舞台艺术作品展演”50部作品之一，将于6月22日、23日在首都剧场进行专场演出。该戏的编剧李宝群为国家一级编剧，往过曾多次荣获各类国家级大奖。近日，他在北京接受了澎湃新闻记者的专访。
《香山之夜》剧照
《香山之夜》剧照“走进人物的历史时空”澎湃新闻：能否介绍下这部戏的创作缘起？
李宝群：年春节过后，北京人艺的领导给我打电话，希望就毛主席在香山创作一部戏剧作品。之前，我曾创作过《从湘江到遵义》《古田会议》《万水朝东》等多部红色主旋律戏剧作品，恰好这三部戏都是以毛泽东为主，所以我对于伟人生涯并不陌生。《香山之夜》的创作难点，在于彼时毛主席在香山双清别墅指挥渡江战役、接见民族党派人士，筹划建国忙得不亦乐乎，但心境毕竟不同了，缺少了人生困厄，也就少了戏剧张力。另外，反映毛泽东、蒋介石在那段时间的影视作品也非常多，我怕自己再写会落入俗套。
澎湃新闻：促使你最终接下剧本创作任务的原因是？
李宝群：后来任鸣院长给我提出了他的构想，就写毛泽东、蒋介石两人，而且就写二人在一晚上的隔空对话，这就充分利用了戏剧的假定性，而且创作空间也延展开了。
澎湃新闻：把两位历史人物放在同一空间和时间内，具体哪一个晚上呢？
李宝群：我们后来商量，年4月23日人民解放军解放南京，这一天的晚上。历史上，毛主席写下了《七律·人民解放军占领南京》，现在读来仍是气象万千，发人深省。毛主席本来就有通宵工作的习惯，而下野的蒋介石在溪口，想来也会心绪难平、夜不能寐。
澎湃新闻：能否介绍下，你在创作过程中所做的功课和查阅的资料？
李宝群：之前就看过很多两人的历史书籍，这一次专门又找出来《毛泽东年谱》《蒋介石日记》等，以及旁人研究两人的著述，包括介绍当时中国社会的一些研究史料。总之是尽可能地搜集、占有材料，包括一些影像纪录。
澎湃新闻：剧名叫做《香山之夜》，你是否也去当地做了采风？
李宝群：没错，阅读是纸头上的工作，采风这个环节决不能省略，当你置身于当事人当年的生活环境，肯定会触景生情，创作者也就走进了那个历史时空中去夜晚别墅亮着的灯光，毛主席在军事地图前的筹划，睹物思人，一一都浮现在眼前。由此我们在剧本里构想，香山那一晚是在下雨，溪口那晚则是刮风。除了香山，我们也去了浙江奉化溪口去看了蒋介石的故乡，感受到他那时像一片落叶不知将飘向何方的心境，体会到他内心的苍凉感。
《香山之夜》剧照“这一次创作，我更看重毛主席的情感世界”澎湃新闻：有了阅读史料和实地勘察，谈谈具体的创作过程？
李宝群：这两项工作做完，我就开始拉提纲。我和任鸣约定一个多月左右就见一面，讨论下进度。再后来新冠疫情爆发，我们都非常感慨，真是非常时期，非常题材，非常人物，非常创作。然后就一稿一稿地修改，期间还经历了四轮专家参与讨论，力争做到在任何一个小的不能再小的细节也不能出错。专家们也非常认真，他们给出的意见不是寥寥数语，通常是几页几页的具体修改意见和建议。
澎湃新闻：我注意到此次主演的两位演员，本身也都有导演的经历，在排练过程中有没有和你再碰撞出什么火花？
李宝群：没错，两位主演都是老演员了，而且这个题材特别抓人，尤其想到毛主席的形象将第一次出现在北京人艺的舞台上，大家都非常振奋，可以说是群策群力，积极投入到集体创作当中。具体的细节太多了，我记得王斑有天深夜还给我发消息，就具体某段台词反思推敲，怎么才能表现出领袖的神采？他们在表演过程中都考虑到历史人物本身的乡音，这就要求我在写作、修改台词的时候，也要反复揣摩两人的语言特点。
澎湃新闻：在你看来，如何让一部主旋律戏剧抓住观众，令观众喜闻乐见，关键在于什么？
李宝群：写这个剧本，我比较看重的是要写出两个“人”来，毛泽东要有血有肉，有思想有个性，蒋介石也一样。有句话叫做戏剧即人生，毛主席的伟大毋庸赘言，这一次创作我更看重他的情感世界，我跟王斑也说，你演的毛主席，要是不带着感情，那就干瘪了。
具体的，我为毛主席设计了几条感情线，首先是大革命当中牺牲的战友，特别是妻子杨开慧也被敌人杀害了，这是毛泽东在戏里的第一次情感波澜；第二次是长征中失去了许多战友，戏里毛泽东着重回忆了陈树湘将军，在被敌人抓住后，绝不投降；第三次是回忆抗战期间失去的战友，重点是左权将军、彭雪枫将军。最后，建国前夕决定修建人民英雄纪念碑，由“三年以来……三十年以来……由此上溯到一千八百四十年……”把舞台情感推向高潮。在这些条线之外，是毛主席对劳苦大众，对人民群众的情感贯穿始终，充分体现了他朴素的伟人情怀，这种情感是最真挚的，也最能打动当下观众。
澎湃新闻：如果请你为观众导赏《香山之夜》，你会怎么向观众介绍这部戏呢？
李宝群：这部戏里实际上流淌着两个河流：一个是毛泽东的河流，一个是蒋介石的河流，两条河流时而撞击，比如蒋介石如何气急败坏，如何不服气，毛主席如何气定神闲，奉陪到底，两人的性格都要张扬出来；时而这两条河流又各不相干，两位历史人物都有大段的内心独白。
我一向认为这部戏是个人物戏，严格来讲不是情节戏，只有两个人物，而且是在假定情景中的交流。从剧情构架来讲，缺少戏剧性的事件和冲突，更多的是语言上碰撞，是内心情感的涌动。这部戏也是个内心戏，是一部特别需要用语言、对话塑造人物的戏。这类戏写不好、排不好的话就很容易单调，所以我们这次需要调动很多舞台手段，比如歌声、京剧《群英会》，毛主席诗词，还有两人的生活细节，一个是喜欢喝茶，一个就喝白开水。特别的，当两个人在回溯历史的时候，我们不把它完成当成一种政论，而是赋予一些诗化的色彩，比如加入风声雨声这些舞台意象，最后蒋介石在长夜将近时黯然离去，毛主席则在晨光当中，畅想着迎接新中国。
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