来源：假装懂艺术作者：王子阳
清代无论是皇家，还是民间都追捧书画，各类题材既有传承又有发展，特别是写意花鸟进入了高峰期，本节仅分享山水画，以“四王”和“四僧”为核心代表。1、“四王”：王时敏、王鉴、王翚（hui）、王原祁，被皇家推为正统；2、“四僧”：石涛（原济）、八大山人（朱耷）、髡残（kun石溪）、弘仁（渐江），重视个人的觉醒与个性的抒发。
“清初四王”是我整理过程中，觉得最没有意思和激情的部分，他们完全是以临摹为资本，以仿范宽、王蒙、黄公望的风格居多，只能怪第二次的少数民族统治者就好这一口。仅挑选部分临得还看得过去的展示一下。
清王时敏南山积翠图轴绢本设色
.1x66.4cm辽宁省博物馆藏
王时敏（-年）是大学士王锡爵之孙、翰林编修王衡之子，官至太常寺少卿。“清初四王”第一代人，得董其昌亲授，主张摹古，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。
清王时敏落木寒泉图轴纸本水墨
83x41.2cm故宫博物院藏
明王时敏松风叠嶂图
绢本设色42.3x80.3cm
清王时敏山水图轴纸本水墨
84x35cm故宫博物院藏
明王鉴仿范宽山水图轴
纸本设色98.3x.9cm
王鉴（-年）早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”，与同族王时敏齐名。
明王鉴岭上白云图
绢本设色50.6X.7cm
清王鉴仿赵孟山水轴
青绿台北故宫博物院藏
清王鉴远山岗峦图绢本设色
x66cm辽宁博物馆藏
清王翚晚悟秋映
纸本水墨.5X43cm
王翚（年4月10日-年11月15日）论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”
清王翚富春大岭图
纸本设色43.1x.6cm
清王翚山窗封雪图
纸本水墨34.3x88.4cm
清王翚溪口白云图
绢本设色53.8x98cm
清王原祁桃源春昼图
纸本设色60x24cm
王原祁（-年）是王时敏的孙子，以画供奉内廷，擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗。
清王原祁仿大痴山水
纸本设色35.9x98.2cm
清王原祁山水轴
纸本水墨98x41cm
清王原祁春崦翠霭纸本设色
“四僧”才是清代山水的最佳代表：石涛（原济）、八大山人（朱耷）、髡残（kun石溪）、弘仁（渐江）。特别是石涛的山水，个性十足，变化无穷；八大山水则是花鸟画更彰显个性。
清石涛云山图
纸本设色45.1x30cm
石涛（法号原济）（-年），广西桂林人，明朝靖江王朱亨嘉之子，属于皇族后裔，别号大涤子、清湘老人等。幼年遭变后出家为僧，驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺；后半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品。
石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”等。
清石涛古木垂荫图轴纸本设色
x50.7cm辽宁省博物馆藏
清石涛对菊图轴纸本设色
99.7×40.2cm故宫博物院藏
清石涛山水册页节选
纸本设色30x35cmx8
清石涛山水册页节选
清石涛山水册页节选
27.6X21.6cmx4美国大都会艺术博物馆藏
清石涛山水图册节选（张大千旧藏）
美国大都会艺术博物馆藏
清石涛赠刘石头册页节选
清八大山水山水立轴纸本水墨
78x39cm收藏不详
八大山人（原名朱耷）（-约年）是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅长书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，动物“翻白眼”是其作品典型特征；山水师法董其昌，笔致简洁。他将中国水墨写意画推向高峰，对后世影响极大。
朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”
清八大山水山水册页节选
清八大山人山水册页节选
美国大都会艺术博物馆藏
清朱耷松树双鹿图纸本水墨
x91.4cm中国国家博物馆藏
清八大山人鱼纸本水墨
90x50cm收藏不详
清髡残泼墨溪山图轴纸本水墨
77.2×27cm天津博物馆藏
髡残（kun号石溪）（-）本姓刘，又号石道人、石溪到人，自幼就爱好绘画，年轻弃举子业，20岁削发为僧，云游名山。30余岁时明朝灭亡，他参加了南明何腾蛟的反清队伍，抗清失败后避难常德桃花源。后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。
擅画山水，主要继承元四家传统，师法王蒙、黄公望，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，意境幽深。
清髡残雨洗山根图轴纸本水墨
x59.9cm故宫博物院藏
清髡残云洞流泉图轴纸本设色
x50cm故宫博物院藏
清髡殘山水图卷
23xcm台北故宫博物院藏
清髡残山水册页节选纸本设色
清弘仁雨余柳色图轴纸本设色
84.4X45.3cm上海博物馆藏
弘仁（字渐江）（-年）明亡后于福建武夷山出家为僧，号梅花古衲。擅画山水，初学宋人，后师法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人。
清弘仁林泉春暮图轴纸本水墨
89.4×41.8cm上海博物馆藏
清弘仁长林逍遥图纸本水墨
70.3x.5cm安徽省博物馆藏
清弘仁山水图卷纸本设色
33xcm波士顿美术馆藏
寄情于山水田园之间是文人画的核心表达，这个“情”多数是忧郁、不得志之情，有时也会转化成不与世俗同流合污的高洁之情。
中国画特别讲究传承，传承的确很重要，但是通过这个梳理，我们应该明白：推陈出新更重要，留在史册里的艺术家都是有鲜明个人面貌的，像“清初四王”靠纯临摹上位的，肯定会被历史淘洗掉。。。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszjzl/5070.html
