徐辉·七律·咏玉兰11首
七律·金寨玉兰
身留何处不芳华，此是东方第一家。
静对春风花作叶，安迎膏雨色成霞。
鹡鸰聚去声尤脆，蜂虎迁来意孔嘉。
小阁凭栏痴望久，婆娑倩影浸清茶。
注：大别山金寨县的望春谷，是亚洲规模最大的纯正连片野生玉兰带，总面积亩，约40万株。其中开花挂果者约两万株，最大的一株地径86厘米，树高21米，冠幅占地0.7亩。多为小花玉兰，白色居多，间有红花、紫花。
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七律·游趵突泉赏玉兰
合是仙家种碧瑶，芳华烨熠映春朝。
泉携大雅用心润，风抱精微着意雕。
忽遇高吟轻扣石，恰逢妙境快调焦。
易安一去何时返，又见新人过古桥。
注：趵突泉乃济南七十二名泉之首，乾隆帝封其为“天下第一泉”，近处有李清照故居。景区玉兰近百株，品种包括望春玉兰、白玉兰、二乔玉兰、紫玉兰等。每当春来，玉兰绽放，游人如织。
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七律·济南百花公园访路边玉兰有赋
饱览春光向晓晴，柳丝比美鸟喧争。
谁言高士山中隐，我叹名姝路外迎。
雪里让梅传定慧，草间陪李悟圆明。
众芳何碍幽香远，笑看红尘不做声。
注：济南百花公园的白玉兰树有余株，栽植于园东门附近及北环道路两侧。正值盛花期，道路两侧花木繁茂相接，绚丽壮观。玉兰是木兰科落叶乔木，花期约10天，型大而芳香，花冠呈杯状。《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐菊之落英”所吟即此。
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七律·得月亭望春
碧水摇空细柳黄，临阶独叹好风光。
兰围周绕亭成蕊，亭绽高低兰作墙。
灼烁端容生正气，殷鲜直柱比刚肠。
凭栏难忘铁公事，满眼清和醉异香。
注：○得月亭位于大明湖静花堂南、沧浪亭东，是一座红柱重檐八角亭。近水楼台先得月，此亭近湖、近池，非唯得月，亦更得花，玉兰盛开、海棠绽放，景色绚丽。望春，玉兰花别称。○铁公，铁铉也。
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七律·午后泉城公园逢玉兰
三分醉意入园门，忽见繁花映暖暾。
玉柱远擎红瓦盏，紫盘高托白瓢樽。
莫非颂祝天公酒，抑或丕崇地母恩。
我有怀思同感戴，坐依宝树骋心魂。
注：酒后由北门入泉城公园，向东南方向行走，忽见广场南北两侧皆是盛开的玉兰。树干高大，直指蓝天，淡妆素裹，晶莹皎洁。
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七律·南宁南湖玉兰
画上描摹歌里传，春光泼色斗婵娟。
满湖气蕴满湖翠，一树风流一树仙。
郁郁朱唇凝白露，昂昂素面向青天。
居高无意柳花妒，径敞初心展笑妍。
注：南湖公园大树盆景园东西两侧共有株玉兰和二乔玉兰，树干高大，花朵丰硕直立。白玉兰洁白无瑕，紫玉兰矜持高贵，二乔玉兰是白玉兰与紫玉兰的杂交品种，花瓣为浅红色、深红色或淡白色。
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七律·游白溪口玉兰花海感赋
旷野光浮香雪海，高天色映绮霞山。
有标有信一时到，无碍无遮十日还。
月照寒躯怜傲骨，莺吟清耳解欢颜。
莫言大美游人喜，问取冬梅知阸艰。
注：金华武义县白溪口有玉兰，或为天生，或为人植，以至于成山成海，不可计数。天蓝欲滴，花海苍茫，人行其中，不是欣赏，而是被花色、花香完美腌渍了。
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七律·咏无染寺大白玉兰树
大士无声隐曲阿，朝羲驭也暮星河。
静听和尚诵经细，闲望渔夫泛棹过。
身直感风怜紫竹，根深劝雨向青萝。
养真不记满头白，依旧扬芬作九歌。
注：○无染寺在威海昆嵛山，中有玉兰树，盖三百余岁也，依旧年年摇花。○夏侯湛《抵疑》：“方将保重啬神，独善其身，玄白冲虚，仡尔养真。”○《楚辞·离骚》：“奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。”王逸注：“《九歌》，九德之歌，禹乐也。”一说天帝乐名。
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七律·谒朝天宫崇圣殿前二玉兰树
衮袍犀带撤场空，唯有瑶花笑好风。
拔地身擎珠贝伞，冲天香透圣贤宫。
月光澄湛栖晶鸽，霞晕微茫起玉鸿。
岁岁年年双矗立，白头叟对白头翁。
注：南京朝天宫崇圣殿前有玉兰树两棵，伟岸高大，每年春来开花散叶，而人不知其年也。不卑不亢，抱心自处；无忧无虑，与时昂扬。
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七律·仰望灵谷寺玉兰花有怀
辛夷最合住香城，相伴菩提养净明。
光映甘推桃李艳，露凝不让芰荷清。
祥和僧出揖珠璧，澹荡风来奏玉琤。
十万真身姿态逸，仰天端坐悟空生。
注：○灵谷寺大雄宝殿前，两株玉兰已迎风绽放，亮亮洒洒，蔚为大观。百年树龄，闻春声而发动，别样青春，抑或与年龄无关。观之思之，若有所悟，花光云影间又茫然若失也。○空生，须菩提也。年高德劭之僧伽也。
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七律·法喜寺大玉兰树礼赞
幼时与佛作高邻，僧去僧来五百春。
淑气应心犹是鼓，和风拂面不沾尘。
满堂香漫清虚地，一片莺鸣自在身。
我愿此生离溷扰，活成树下诵经人。
注：杭州上天竺法喜寺五观堂旁，有明代玉兰，至今已过岁也，树高逾12米，平均冠幅达7.5米，树干宽近1米。干披青苔，冠如华盖，将整个庭院包覆其中。
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徐辉，网名苍梧听风。著名诗人，辞赋家，中国文化史研究者。沛县人。毕业于徐州师范专科学校、南京师范大学汉语言文学系，后于徐州师范大学攻读“唐宋文学”硕士课程。江苏省先进教育工作者，连云港市精神文明“十佳”个人。晶都诗词网创建人。发表学术文章15篇、文史及教研类文章余篇、传统诗词余首。出版个人专著《廉政诗鉴》（中国文联版，．）、《吟啸集》（江苏凤凰文艺版，．）、《沧浪集》（江苏凤凰文艺版，．）等八部，参编社科类著作十八部。其诗歌创作奉行“吟咏现实，贴近生活”的原则，“为时代擂鼓，为黎庶呐喊；为世界留痕，为人生歌唱”（《沧浪集·序》）是他创作宗旨的集中体现。在技法上，诗宗盛唐，词法南宋，时奉有清名家之作为圭臬，形成了苍劲俊朗、醇厚酣畅的总体风格。
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